【人物名片】

　　毕飞宇

　　中国作家协会副主席
、茅盾江苏省作家协会主席。文学文学

　　1964年1月生于江苏兴化
 ，奖鲁名人开户【Aurl:www.8233066.com】送888元现为南京大学教授。迅文学奖厦门

　　20世纪80年代中期开始小说创作 ，双料代表作有短篇小说《哺乳期的得主女人》《地球上的王家庄》，中篇小说《青衣》《玉米》，毕飞长篇小说《平原》《推拿》，分享散文集《写满字的人生空间》 ，文学讲稿《小说课》 。茅盾

　　作品被译成英、文学文学法 、奖鲁德
、迅文学奖厦门意 、双料西 、得主日  、韩等二十多种文字在全世界发行 
。《哺乳期的女人》获首届鲁迅文学奖 ，《玉米》获第三届鲁迅文学奖，《推拿》获第八届茅盾文学奖 。

　　13日，毕飞宇在集美大学开讲座，接受本报记者宋智明独家专访。

　　毕飞宇部分作品

　　电影《推拿》改编自毕飞宇同名小说，图为电影剧照 。（图源网络）

　　由毕飞宇同名小说改编的电视剧《青衣》，图为剧照 
。（图源网络）

　　厦门网讯（文/厦门日报记者 宋智明 许舒昕 图/厦门日报记者 黄少毅 除署名外）“毕老师 ，欢迎来到厦门 ，感谢分享文学之美
。”在集大，一位连续两天前来听讲的名人开户【Aurl:www.8233066.com】送888元读者激动地说 。与茅盾文学奖 、鲁迅文学奖双料得主毕飞宇共度五六个小时的文学时光 
，无疑是极难得的“艺术体验。”12日下午三点
、13日下午两点半，毕飞宇在厦门市图书馆集美新城馆区和集美大学分别作了题为《那些剩下的部分》和《经典何以伟大》的演讲 ，详细而生动地讲述了写作最新长篇小说《欢迎来到人间》和文学讲稿《小说课》时的苦与乐 。面对两场近千名读者 ，毕飞宇坦陈，写作是出于对人的权利的关心
，阅读是为了养成“文学之眼”，获得强大的审美能力，把经历中铭心刻骨的部分转化成小说，转化成散文。

　　1992年至1997年，毕飞宇在南京日报当记者，对传统媒体感到格外亲切。在讲座的间隙，他愉快地接受了本报记者的独家专访。在“同行”面前 ，他敞开心扉，尽情地谈论童年经历
、先锋写作 、塑造人物和重读经典。

　　“文学是酒 。吃饭时有酒
，这顿饭可能吃得更快，但要等你把饭菜都做好了之后才能喝酒。没有下酒菜，酒是喝不起来的。酒其实是附带的，它可以提升你的兴奋度。如何去建构自己的文学世界？我的建议是你在家里要准备好一瓶酒 
，有这瓶酒也许挺好，但要记住，这瓶酒支撑不了你的生活 。”对想以写作为生的年轻读者 ，毕飞宇委婉地指路 。“能写最好
，不能写的话，阅读与欣赏佳作也是很好的享受
。”给一家民营书店题词，他在书的扉页写道
：“一直开下去 ！”一位女读者说
：“毕老师 ，下次欢迎到厦大
！”毕飞宇笑说：“欢迎来南京！”

　　据了解 ，《欢迎来到人间》新书分享会是厦门市“2023书香鹭岛活动月”系列活动之一 。“2023书香鹭岛活动月”由厦门市委宣传部指导，厦门市文化和旅游局主办，厦门外图集团承办；《小说课》分享会是著名作家进校园系列活动之一，由集美大学图书馆、集美大学教务处主办 ，旨在认真贯彻国家全民阅读精神，进一步推动校园文化繁荣兴盛。

　　谈新作

　　通过作品 ，我完成了我自己

　　不能把想象看得比现实高

　　记者：《欢迎来到人间》的封底这样写道：“年轻有为的外科医生傅睿无休无止地扮演着好儿子
、好丈夫和好医生，他自我的面目却逐渐模糊，他的精神纷乱如废墟 。”一位有正义感、对业务兢兢业业的医生在外界不恰当的关心下
，精神陷入疯狂的边缘。您是怎么想到写这一题材的 ？

　　毕飞宇： 我是2006年开始写这部小说的，背景放在“非典”那一年 ，但后来因为家里装修搁置了 。在这个过程中，我有了《推拿》的写作冲动 ，花了13个月完成，得了茅盾文学奖
。得了奖以后 ，给我带来巨大的好处，包括名和利 ，我没有被这些冲昏头脑，当然 ，腰包充足了，这减去我不少后顾之忧。我变得十分安静，有时间去思考 ，去处理难度更高一些的作品。

　　《欢迎来到人间》中有一个很关键的人物护士小蔡。主人公傅睿是一名外科医生 ，他曾把小蔡当病人诊断似的
，说她是堕落的，试图像治病一样，去拯救她的灵魂。我写这个点 ，是想引起读者思考，傅睿究竟有没有资格像医生做出病情诊断那样，定义小蔡的人生是堕落的
？即使傅睿的价值观跟小蔡的价值观有不一样之处 ，那他究竟有没有资格去拯救另一个人的灵魂 ？

　　记者 ：相比于之前的作品，这部小说的创作难度在哪里？

　　毕飞宇：小说最难的地方在于外科医学知识 。为此 ，我花了大量时间耗在医院。因为我写的是一个外科医生 ，但凡我在写作过程中犯一点知识性错误 ，都是相当致命的，无异于医生草菅人命。虽然写作依靠想象，可是我们并不把想象看得比现实高。一篇小说如果在虚构中失去公信力 ，就如同一个人在社会上失去公信力
。

　　不介意外界给予的褒或贬

　　记者
：我感觉这部小说是对鲁迅《狂人日记》的遥远回应。鲁迅曾寄希望于“孩子”，可是
，这位至真至纯的“孩子”也生病了 。我们不得不考虑在哪里出了问题。鲁迅曾说我们欠缺“诚与爱”，傅睿正是在周围人群欠缺“诚与爱”中迷失自我 ，您在创作时想过这一点吗 ？

　　毕飞宇：一千个读者就有一千个哈姆雷特 。你的看法值得重视。这部作品肯定不仅是写实 ，有人读出象征很正常。近乎完美的主人公傅睿后来做出许许多多癔态的事，我当时试图把这种癔态表现出来。对于这部作品，无论外界给予我的是褒还是贬，我都不介意。我从40多岁开始写这个作品，花了很长时间 ，某种程度上来讲，这是一部我创作生涯里不可或缺的作品，我完成了我自己。

　　谈《推拿》

　　我写出人性中的“暗”与“亮”

　　向读者描绘最正常的盲人世界

　　记者：长篇小说《推拿》及其影视改编，给您带来无数的荣誉。在书里 ，大家读到您的悲悯之心。您是怎么想到写盲人的 
？

　　毕飞宇 ：我大学毕业以后的第一份工作，在南京特殊教育师范学校当了5年的老师，对特殊教育有一点了解。在2006年-2007年，也就是我写《推拿》时，中国的盲人大概有500万，相当于欧洲一个小国家的人口，但这一群体在文学里被“回避”了 。

　　通常一个作家决定要书写盲人的时候 ，多半是想展现一种异态生活。但我写《推拿》时
，不愿意把盲人群体和我们做任何意义上的区隔 。相反 ，我想要向读者描绘最正常的盲人世界。我写出人性中的“暗”与“亮”，有些看得见的人内心是黑暗的 ，不少盲人却内心敞亮。

　　我在路上遇到盲人过红绿灯时，绝对不去搀扶他。你的手一伸上去搀扶他，其实他的感受并不好。最好的方法是你走到他身边，把空间留着，跟他一块儿走就行了。我们不需要给予他们过多的怜悯 ，任何人都是有尊严的 ，接受了怜悯的尊严，不是尊严。

　　好作家由好读者一起合谋而成

　　记者 ：《哺乳期的女人》《青衣》《玉米》《玉秀》《玉秧》，在这些中短篇小说里，女性形象被您写得无比生动，您是如何做到的
 ？

　　毕飞宇：要感谢我上一代的先锋作家
，他们为当代文学做出巨大贡献 ，其中最重要的是叙事方式的改变 ，即在探索“怎么写”上无所不用其极 。我得到很大的启发，也写了不少 。但，先锋作家对小说人物的刻画不够。我就告诉自己
 ，在今后的小说写作中，要刻意地、自觉地把人物的比例在里头提高一些，让人物在作品中鲜活起来 。至于，在这个过程中 ，这个人物是男性还是女性并不重要 ，因为在虚构的世界里面 ，要的只是人物的准确和生动 。一个作家只要写人物的能力达到了，当你把人物信息巧妙地通过语言传递给读者之后
，读者会通过自己的想象 ，替作家完成这个人物的建构。所以，好作家永远是由好读者一起合谋而成的 。

　　记者：您的写作一直是非常关注人的权利的 ，出发点是什么 ？

　　毕飞宇 ：在我看来，我所有的光荣与梦想就在这里。因为我觉得我在做这个世界上最好的事情，我在关心着这个社会，没有什么比这件事对我来说更有价值。换句话说 ，无论我得多少奖，如果我变成了一个不再关心人的权利的人，我觉得我一钱不值
。

　　谈成长

　　童年给予了我文学的身体

　　不喜欢人与人有浓郁的情感色彩

　　记者：您的童年和少年在乡村度过，您曾写了《苏北少年“堂吉诃德”》整整一本书来反映这段时光，请问，这段贫寒的经历对您的写作有什么样的帮助？

　　毕飞宇 ：我的童年特别简单 
，在20世纪60年代的苏北乡村长大。童年给予我最大的馈赠，首先是给了我的身体 ，让我的眼睛、鼻子 、耳朵等各个器官可以感受到四季的到来。一个作家的起步和基础，就是从眼睛看到的、鼻子闻到的、耳朵听到的、皮肤接触到的开始
。童年给予我的
，其实就是文学的身体，给了我巨大的感知力和创造力，并带来与之相关的表达方式 。

　　其次是让我知道了人与人的关系 。我特别不喜欢人与人之间有特别浓郁的情感色彩
。比方说，父亲或者母亲死了
，你呼天喊地
。常常有人说我冷漠 ，但我认为，那恰恰是因为你的生活出了问题。在我的童年时代，亲人去世时 ，通常都是很冷静地处理 。生老病死 ，是生活常态。但为什么在今天 ，当我们的亲人出了问题之后 
，我们会如此悲痛？那是因为我们的生活是非常态的 。作为一个从农村走出来的人，我在写作传递情感时  ，会尽最大努力让我的情绪处在一种相对恒定
、克制的状态。

　　热爱日常是汪曾祺精神底色

　　记者：《小说课》里有一篇是分析《受戒》的《倾“庙”之恋》，您说汪曾祺不是用来学的，是用来爱的 。您的江苏老乡汪曾祺带给您怎样影响？

　　毕飞宇：汪曾祺其实在20世纪40年代时就有些名气，他真正被大家所认识是改革开放之后 ，那时“伤痕文学”“寻根文学”正在兴起 。汪曾祺为什么给我们带来如此大的兴奋度呢？我认为，和他的文化趣味有关。汪曾祺关注的是人如何热爱日常生活 、如何去热爱普通人
，这是他精神的重要底色。汪曾祺是一个对生活充满了宽容与爱的人
。因而他在写作小说的时候，极少从好人与坏人、道德与不道德的角度去评判。例如，他的小说《受戒》，他没有从道德与否的角度去评判受了戒的小和尚是否能谈恋爱，他关注的是两人恋爱的行为，抓住了生活内容最本真的一部分 。

　　大量阅读才能建起小说审美

　　记者 ：《小说课》悄悄地火了 ，2017年2月由人民文学出版社推出后 ，至今已卖出30万册。您想过能卖这么多么
？阅读对写作的帮助是什么？

　　毕飞宇
：没想过 。据说与中学语文老师的推荐有关。有几篇 ，我写的是对课文《促织》《故乡》《阿Q正传》《项链》的分析，以“小说家之眼”看出不少新意，引起大家的共鸣吧。小说写作需要极好的审美能力 ，又要有最生活化、最常态、尊重人性、符合常识的价值观
。通过大量的阅读，才能建立起有关小说的审美。审美能力的高下
，决定了艺术作品的高下。